首页文学史 › 霞子新作《骑龙鱼的水娃》由中华夏儿女民共和国科学和技术大学书局隆重推出,阅读推广工作不只有要激励大家去阅读

霞子新作《骑龙鱼的水娃》由中华夏儿女民共和国科学和技术大学书局隆重推出,阅读推广工作不只有要激励大家去阅读

安康市图书馆馆长李焕龙仔细查看了一下单位办公桌和家里书桌边码放的书本,才发现自今年6月以来,翻看过的书达19本,却只有《乡土中国》《汉调二黄口述史》《安康优秀传统家训注译》3本基本翻完,但尚未整本读完。他自己都有点不太相信,因为在亲友、同事及熟人眼中,作为图书馆馆长、阅读推广人的他最大爱好就是读书。在家人眼中,他更是一个书痴,只要回家,晚饭后锻练半个小时就进了书房。那么,如果说他3个月了都没完整地看过1本书,对社会普通大众而言,读一本完整的书确实也不是一件容易做到的事。

9月11日,“砥砺五年——儿童文学创作座谈会”在京举行,这是文艺报社为迎接党的十九大而举办的系列文学研讨的第七场。中国作协副主席、儿童文学委员会主任高洪波出席座谈会并讲话。十余位儿童文学作家、学者和出版人系统梳理了五年来儿童文学的总体创作、中国儿童文学走向世界所取得的成就、各门类艺术形式的探索以及原创儿童文学出版概况。座谈会由《文艺报》总编辑梁鸿鹰主持,副总编辑胡军与会。

原标题:霞子新作《骑龙鱼的水娃》由中国海洋大学出版社隆重推出

在当今网络时代,碎片化阅读成为人们阅读的常态。由于工作和学习的忙碌,使得人们没有时间去静下心来读书。即使有时间读书,由于方法不得当,大部分也都是浮光掠影,有如过眼云烟,收获甚少。也有人常下定决心去精读一本经典好书,却总是在读到三分之一处就读不下去了,一年下来,真正把一本书从头到尾读完的不多。近来,有专家、学者和阅读推广人注意到这个问题,他们提出,“经典阅读,从读一本完整的书开始”。语文教育研究者、儿童阅读推广人王林博士还特别指出,中小学语文教育,不能只局限于单篇课文的赏析,要让孩子尽可能地阅读整本的书,而不是零散的篇章。儿童阅读推广要训练孩子的自主阅读能力,把有限的时间和精力放在系统化的阅读上,这才是科学的阅读方法。读100本书,不如读透一本书。这样读书才是如入宝山,才能获得知识的宝藏,让自己的人生有所收获。

精彩本色的深度写作

图片 1

为什么要读一本完整的书

座谈会上,高洪波回忆起2014年和曹文轩参加文艺工作座谈会的情景。习近平总书记在接见与会者时曾对他们说,儿童文学很重要。谈到五年来儿童文学创作的总体印象,高洪波用“精彩、丰富、本色”6个字来概括。他说,五年内,中国作协共举行了两届全国优秀儿童文学奖的评奖活动,儿童文学作家“五代同堂”,他们贡献了题材丰富的儿童文学文本。特别是2016年曹文轩以10个评委全票通过获得国际安徒生奖,对中国儿童文学界乃至中国文学来说都是值得记住的精彩瞬间。高洪波认为,五年来中国儿童文学最重要的特点是本色。儿童文学作家把自己丰富的积累、童年记忆和相关知识融入他们的作品,书写中国孩子的生活故事,不遮挡不掩饰,这种本色的意义就是自信,作家的本色创作恰恰是文化自信的体现。

儿童文学作家霞子最新原创作品《骑龙鱼的水娃》近日由中国海洋大学出版社出版。这是一套以爱护水资源为主题的少儿神话,用传统神话故事的叙述形式,渗透中国古代水文化的经典理念,表达现代色彩浓烈的环保主题。该作品将传统与现代相结合,将玄幻的神话与现实的环保理念融为一体,将科学知识不着声色地穿插其间,既为中国传统神话赋予现实意义进行了有益探索,也是对开拓少儿科普创造的一种全新形式的尝试。

在当下国家提倡全民阅读的大时代,阅读推广工作不但要鼓励人们去读书,还要教会人们怎样读书,让大家掌握更好的阅读方法。相比零散的碎片化阅读,学会读一本完整的书更为重要。南京邮电大学图书馆馆长、中国图书馆学会图书评论与阅读推广专业委员会主任钱军认为,现代社会整体工作、生活的节奏较快,导致阅读速度也很快,大众缺少“慢阅读”。在网络世界里,仿佛人人都是作者,都可以在微信、微博、博客中书写自己的观点;人人似乎都在阅读,但是对阅读的内容却缺乏思考、缺乏鉴赏的能力。钱军指出,除了快餐式的碎片化阅读,当下更应该提倡“慢阅读”、提倡阅读经典名著、提倡读原著,读原文。

“这五年真是在扎扎实实地往前走,困惑当然还是有,但儿童文学仍然是有序地、非常清醒地往前走。”在年过八旬的老作家金波看来,这种“清醒”体现在儿童文学作家的写作摒弃了浮躁,作家真正深入到生活中和孩子们中间,“有根的”、有深度的写作更多了。金波说,现在儿童文学作家进校园,不是为了卖书,而是为了和孩子交往,倾听孩子们的声音,通过这样的社会实践,作家的境界提高了,也获得了更多的写作灵感。过去有人说儿童文学的门槛低,现在很多年轻儿童文学作家的起点在慢慢提高,他们有雄心壮志,敢于直面一代孩子成长中的困境,自觉进行有思考、有难度的写作和艺术创新。近年来,儿童文学作家越来越认识到,写好中国儿童的故事也是写好中国故事,儿童文学不仅仅要讲个好玩的故事,更需要艺术形式上的创新和有深度的写作。

近日,霞子携带新作在青岛市图书馆及数所小学连续举办多场分享会,分享了科普如何让文学更加有趣、更富魅力,分享了新奇的科学知识和水娃的精彩故事,激发了小朋友们的好奇心,增强了校园的阅读气氛。《骑龙鱼的水娃》中出现的《山海经》的神兽,令读者啧啧称奇;曲折生动的传统神话式的故事情节,让读者充分感受到传统文化的魅力;书中的沙漠、雪山、海啸、极地,为读者展开瑰丽的自然图景;水娃上天下海保护天下最后净水的艰难、洪水老怪由善变恶的苦衷,又让读者深深体会到环保行动如何迫在眉睫。

书是分层次的。有的书纯粹是一种娱乐、资讯,这样的书浏览即可。而有的书,写的是人类永远关怀的主题,有洞察力,能打动人们的内心。这类书能伴随读者成长,当你年轻时阅读,可能它只是一个动人的故事,但年岁渐长,你就会从这些书中读出更深层次的东西。所以,这些书能够流传千百年,被称为经典好书。钱军认为“好书不厌百回读”,寓意深刻的书籍,读者每一次读都会有不同的认识和领悟。对于这些书,不但要从头到尾完整地读,还应该反复地读。一本经典好书,是作者花费了一定时间推敲、琢磨并有所思考后写出的著述,读者只有把序跋、目录、内容甚至注释等等从头到尾地读完,才能够真实完整地把握书的整体骨架,理解这本书的写作缘起和了解作者的思想表达。其次,钱军还提倡朗读,发声地读。他认为快速浏览时,书中许多精彩细节很容易被忽视、错过。而在朗读时,由于放慢了阅读速度,可以关注到更多的细节。另外,钱军认为还应当鼓励在家里读书,鼓励老师、家长、同学一起读书,鼓励对书中的内容进行讨论和分享。这些好的阅读传统,都有助于培养读者的思考和鉴赏能力,应当被继承和发扬。

《人民文学》副主编李东华认为,五年来儿童文学创作队伍不断壮大,同时保持了强大的创造力,也取得了丰硕的成果。除了不断精进的几代儿童文学作家,她特别注意到了儿童文学创作领域的一支“秘密队伍”,有多位非儿童文学界甚至非文学界、具有童心和纯粹写作姿态的作者,创作了一些非传统意义上的儿童文学文本,拓展了儿童文学的表现内容和写作边界,他们的写作值得关注和发掘。

几场分享会场场爆满,现场热烈,有许多同学在讲座结束时意犹未尽,齐声高喊:“讲!讲!”甚至还有小读者这么评价骑龙鱼的水娃:“比《哈利波特》还好看!”霞子笑道:“是不是比《哈利波特》好看不好说,但可能比《哈利波特》更适合她。”

怎样去读一本完整的书

儿童文学各门类百花齐放

既然读一本完整的书很重要,怎样做才能保证自己能够静下心来,踏踏实实从头到尾地去读书呢?钱军认为培养阅读兴趣很重要,尤其是对中小学生的培养。“能否在空闲时间读一部完整的书,是衡量人们阅读兴趣、阅读热情、阅读态度很重要的一个因素。如果一个人有阅读兴趣和习惯,读一本完整的书就不是难事。培养孩子的阅读习惯有几点需要注意:第一,学生在寒暑假等空闲时间至少读一种书;第二,家长、老师要让孩子自主选择图书,不包括教材、教辅、报纸、期刊等。有一些孩子声称喜欢阅读,但在刚刚过去的暑假并没有读完一本书,或者是基于老师、家长的强制,才勉强读了一本书,这说明他(她)还不是真正地喜欢阅读。

五年来,中国儿童文学各门类在广度和深度上不断拓展,题材丰富、风格多样,呈现出多元发展的艺术态势,彰显了儿童文学作家对童年的多维书写。

王林博士则从改善中小学生语文教学的角度谈到读一本完整书的意义。他认为语文教学一直被认为有待改进,其中很大的原因就是学生的阅读量不足所导致的。没有一定的阅读量,学生很难具有较高的语文素养。但在有限的课堂时间里,教师如何组织学生开展大文字量的整本书阅读呢?王林博士对此开出了良方——“班级读书会”。在班级读书会的课堂上,学生的阅读材料不再是一篇篇的课文,而是整本的书籍和作品;教师一般不进行字、词、句的单向教学,而是通过和学生平等的讨论,激发学生持续的阅读兴趣;师生既可以对某一段、章进行深入研读,也可以就整本书中的人物形象、作者观点进行讨论。总之,班级读书会所倡导的学习理念,更加体现了语文课程标准中倡导的学习方式,如更加注重学生的主体阅读,强调在合作学习中解决问题。

日前结束的第十届全国优秀儿童文学奖评奖是对近年来儿童文学创作的一次集体检阅。其中,小说的获奖者7名,是所有门类中获奖人数最多的,获奖作家也涵盖了老中青三代儿童文学作家和加盟儿童文学创作的成人文学作家,这充分体现出五年来儿童小说的发展成就。人民教育出版社报刊社副社长王林对五年来儿童小说的最深刻印象就是题材的丰富性,他认为,相比过去常见的现实主义题材或幻想题材,近五年儿童小说在题材挖掘上出现了一些新的现象:更多作家有勇气投入历史题材的创作,用小说的形式向孩子讲述中国几千年的历史文化;动物小说创作有了年轻力量加入;

亲子阅读推广人、大V店创始人哈爸余春林认为当下人们受网络影响、工作忙碌让时间的碎片化,能够完整地读完一本书确实比较少,现在大家都没有耐心去读那种长篇大部头的书,解决这个问题可以从选择比较容易阅读的图书开始。“我觉得读绘本是一种很好的选择。因为绘本的故事有完整性,但是所需要阅读的时间比较少,几分钟就可以把它读完,很容易阅读。”哈爸还说“好的绘本含金量很高,故事是名作家写的,图也是艺术大师画的,比如曹文轩的绘本就是这样,很多优秀的人都参与到绘本创作当中来。日本著名的纪实文学作家柳田邦男曾说,一个人的一生,至少在三个阶段可以读绘本:第一次是在自己小的时候,第二次是养育孩子的时候,第三次则是在进入人生后半段的时候。花婆婆方素珍也曾说,35岁以后她所需要的人生智慧营养基本上都来自于绘本。绘本能够给人力量,所以绘本更多地是为大人准备的。”哈爸还介绍,他前不久去台湾,发现成人绘本读书会有600多个,哈爸也非常想做这件事,给成年人推荐优秀的绘本。

越来越多的作家关注到特殊题材如被拐卖儿童和留守儿童,以“哀而不伤”的笔触写出了他们的生存状态;少数民族儿童文学作品中呈现出不同民族的文化特点;幻想小说创作的深度和明晰度有所提高;另外,作家们还尝试对童年回忆或父辈故事做多种艺术转换的可能性。青年作家左昡认为,五年来儿童长篇小说的创作呈现一种百花齐放、百舸争流的新气象。很多当代文学大家开始陆续加入到儿童文学创作,给儿童文学带来独特的叙事和艺术魅力。他们的作品秉承着各自的艺术风格,具有高文学格调和大时代内涵,成为这五年长篇儿童小说乃至整个原创儿童文学中不一样的风景和参照。成熟的儿童文学作家在长篇儿童小说领域不断拓宽疆域,不断突破自我,攀登艺术高峰;中青年作家也沉下心创作出了一批风格各异、题材丰富的长篇儿童小说,不断自我锤炼和成长。青年评论家李蔚超分析了《火印》《少年的荣耀》《阿莲》和《纸飞机》四部历史题材作品,认为这些作品都试图用小说和故事的方式去还原一段中国历史中的重要时段——抗日战争时期,从而建立起个人与国家民族的联系以及历史与当代的联系,可以看作是中国故事下的文化寻根活动。她由此提出,以故事的形式向孩子讲述中国历史,对培养孩子们的正确历史观有着重要意义。

儿童文学作家孙卫卫说,如果真想把一本书读完,时间总是能找到的,比如可以在书包里装一本书,上下班在地铁里看,等人的时候看。每天看几页,日积月累,一本书就读完了。他发现现在很多人看手机,都是看朋友圈的信息,看的都是新闻,即使是史料,有些也是未经证实的,良莠不齐,且碎片化的东西居多。手机可以看,但不能替代读书。通过手机去阅读一本书,也不能代替真正的去读一本书。感觉是不一样的,收获也是不一样的。安康市图书馆馆长李焕龙则给读者介绍了一些促使自己读一本完整的书的方法。他认为可以设计一个读书的简单的仪式,使自己的大脑能够形成条件反射,比如放一段伴随读书的音乐,可以专治“静不下心来”的问题;还可以给自己设定固定时间、固定书籍、固定阅读量,打破“没有时间”的借口;最后,好记性不如烂笔头,学会做阅读笔记能够帮助你把一本书从头到尾地读完。

作为当下热门的儿童文学门类,原创图画书五年来的整体成就突出,凸显出欣欣向荣、厚积薄发的进步态势。北京师范大学中国儿童文学研究中心教授陈晖认为,五年来原创图画书表现出四个方面的突出成就:一是作品的爆发式增长,不同代际的儿童文学作家都很重视图画书创作;二是在拓展艺术空间方面大有收获,图画书创作者越来越重视图画书的题材和特性,越来越倾向于创作和个性的呈现;三是原创图画书一直努力担当起传承本土文化的责任,一些优秀图画书获得了国际奖项,走向了世界;四是在出版机构推动下,原创图画书探索并创建了富有成效的国际合作模式,保证并提升了原创图画书的整体水平。她说,未来原创图画书要更好地发展,需要创作者和研究者以更包容的态度和更丰富多元的视角去理解图画书,不断探索图画书创作的新理念和新的艺术形态。

《儿童文学》主编冯臻关注到,在短篇小说和童话创作中,很多作家自觉表现了当下社会文化中的儿童生活,探索了童年的意义与价值,对童年生活的描写从表象逐步深入。比如短篇小说领域,除了校园、乡愁等主题之外,越来越多的作家在努力挖掘自身生活土壤中的文化,将地域风情和民族性带到作品中。在童话写作中,很多作品已经从标签式的童话当中突破出来,注重以孩子的视角建立自己的童年王国,把童年作为一种理想的精神境界进行挖掘。天津理工大学外国儿童与青少年文学翻译研究中心主任舒伟认为,近五年的童话创作题材多样,可圈可点。作家拓展了童话的想象空间,写作手法日渐圆熟,童话的故事性也大大增强。

原创儿童文学成为少儿图书市场的中流砥柱

回顾五年儿童文学的发展,不能不谈到少儿图书市场的发展,特别是原创儿童文学在出版领域所取得的巨大成就。从市场数据来看,少儿图书市场是整体图书市场增长最快也最有活力的一部分。中国少年儿童新闻出版总社社长李学谦介绍说,2015年,少儿图书市场整体规模同比增长率是19.73%,2016年这一增长率则高达28.84%。其中,本土原创儿童文学的品种总量持续增加,目前原创儿童文学在图书市场上的销量占到82.52%,品种占到28.88%,表现强劲。李学谦说:“这说明哈利·波特的时代已经过去了,原创儿童文学成为整个少儿图书市场的中流砥柱。”天天出版社总编辑张昀韬和中国儿童文学研究会副秘书长陈香都认为,
原创儿童文学在出版行业获得的成功离不开政府部门对儿童文学的重视和推动、出版营销渠道的变化和市场向好引起的全行业加入。特别是老中青三代儿童文学作家的不间断创作,众多成人文学作家的实力加入,儿童文学作品类型化和系列化的成功,出版社对于作者队伍的培养维护和挖掘,以及原创儿童文学评奖活动的开展,都是中国原创儿童文学保持良好创作和出版生态的重要原因。

原创儿童文学不仅在拉动国内图书市场、满足国内阅读需求方面起到了举足轻重的作用,还吸引了国外童书出版界的目光。目前,儿童文学走出去已成为常态。李学谦介绍,从2013年开始,国内童书出版机构和儿童文学作家都会组团参加国际儿童文学书展和插画展,2016年,中国更成为整个博洛尼亚书展上最大的展团。中国儿童文学图书目前已经输出版权300种以上,以图画书和小说为主,其中,曹文轩的作品已经输出到50多个国家和地区,有十几个语种。这说明中国儿童文学经过近年来的发展已经在国际童书市场占有了一席之地。张昀韬也谈到,很多作家的作品通过不同方式实现了“走出去”,如与国外插画家合作创作图画书、版权出租、书展交流等,当这样的输出和交流累积到一定程度时,中国也能成为向世界儿童文学提供创意和故事的内容输出国。 

转载本站文章请注明出处:澳门赌钱官网-澳门十大正规网站 http://www.mo688net.top/?p=1005

上一篇:

下一篇:

相关文章