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新时期中国儿童文学精品文库,我要感谢的是百年中国儿童文学

一年一度的中国上海国际童书展于9号开幕,现场人头攒动,亲子共读场景随处可见。走到第六届的上海童书展,今年首度与博洛尼亚展览集团共同主办,6万余种中外童书新品、350余家国内外童书出版和文化创意机构集中亮相,其中西班牙、俄罗斯、澳大利亚等国家和地区都是首次参展,展期持续至11日。

改革开放40年来,中国人经历了文化生活方式的急剧变化,这样的变化同样反映在儿童文学之中。11月11日,上海国际童书展期间,中国儿童文学研究会携手浙江文艺出版社举办“改革开放40年儿童文学创作高峰论坛”暨“新时期中国儿童文学精品文库”出版工程启动仪式。曹文轩、殷健灵、庄正华、张明舟等儿童文学领域的著名作家、专业出版人和学者齐聚一堂,探讨40年来儿童文学的发展和流变,关注中国儿童文学的过去、现在和未来。

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一批“国内首部”密集亮相,凸显平台强大吸引力

会上,浙江文艺出版与中国儿童文学研究会联合策划的
“新时期中国儿童文学精品文库”出版工程正式启动,计划到2020年推出工程的第一批图书——“40年40部”儿童文学精品。

11月9日,第六届上海国际童书展(CCBF)盛大开幕,湖南少年儿童出版社携北京师范大学教授王泉根最新专著《百年中国儿童文学编年史》亮相本次国际童书展,并举办“百年求索,纵探中国儿童文学发展路径”学术研讨会。

中国首部音乐剧绘本、首部儿童文学编年史、首部图画书专业研究期刊……上海国际童书展见证了一批“国内第一”的密集亮相,彰显了上海童书展作为业内首发平台的强大吸引力和影响力。

探讨40年来中国儿童文学的发展和流变

11月9日,第六届上海国际童书展(CCBF)盛大开幕,湖南少年儿童出版社携北京师范大学教授王泉根最新专著《百年中国儿童文学编年史》亮相本次国际童书展,并为该书举办“百年求索,纵探中国儿童文学发展路径”学术研讨会。作者王泉根,北京大学教授、儿童文学作家、国际安徒生奖获得者曹文轩,人民教育出版社报刊社副社长、儿童阅读专家王林教授,湖南师范大学教授李红叶,上海外国语大学教授陈福康,《中华读书报》编委陈香,《出版商务周报》总经理盛娟等参加了研讨。

国内首部原创音乐剧绘本《多杰》取材于青海玉树三江源地区,创作完成于上海。诗意奇幻的故事,配以“歌唱着的图画”,灵动展现了三江源独特的地理、民族风情和传统文化艺术,读者扫描“藏”在绘本里的二维码,就能聆听12首雪域天籁。

儿童文学作家曹文轩总结了改革开放40年来中国儿童文学的演变过程。在上世纪70年代末,“文革”结束,改革开放开始。曹文轩指出,面对脱离、落后世界的严酷现实,中国人开始反思民族性格,受这样的情绪感染,对于儿童文学作家的定义变成“中国儿童作家是书写未来历史的重要人”,中国儿童文学基调从优美转为阳刚,呈现鲜明的形象,大量作品发出“还我个性”的呐喊。

湖南少年儿童出版社副社长吴双英首先致辞,对作者王泉根教授和与会专家表达了由衷的感谢。感谢他们对本土儿童文学理论研究及出版社的出版宣传工作的支持,对学术出版的声援和对中国儿童文学研究的关注。其次,她表达了对王泉根教授本人以及他所创作的学术成果的敬意。《百年中国儿童文学编年史》全书800多页,近百万字,是迄今为止最厚重的一部中国儿童文学编年史,是中国最厚重的儿童文学原创理论著作之一。该书的出版是我国儿童文学学科建设的一个标志性成果,是王泉根教授潜心多年收集儿童文学史料的结晶,它体现了王泉根教授在理论研究和材料把握上的史胆、史识和史笔,它从多个维度补充、完善、丰富、发展了我国儿童文学的学术史进程。最后,吴社长表达了对中国儿童文学发展的深深祝福,湖南少年儿童出版社也将继续致力于出版有价值的少儿出版物,推动原创儿童文学创作和理论出版。

“儿童文学是整个文学不可或缺的重要板块,很难想象,一部文学史如果抽除了儿童文学将会如何,那就如同一个家庭只见大人不见孩子,没有希望与未来。”北京师范大学教授王泉根与作家曹文轩谈到,此前国内出版的多种现当代文学编年史,均不含儿童文学,最多只是偶然涉及引例,是文学史研究一大遗憾与缺失。因此,近百万字国内首部儿童文学编年史著作《百年中国儿童文学编年史》填补了这一空白,梳理了自1900年至2016年间中国儿童文学大量的人、事、书,脉络清晰,全面呈现中国儿童文学发展演进内涵,其中晚清、五四新文化运动前后、抗战时期等编年史料,都系首次发掘整理。

1990年代以来,随着中国和世界日益接轨,中国儿童文学作家开始从思考民族性的立场逐渐转向对人类普遍问题的高度思考,对于儿童文学的定义开始多元化,“中国儿童文学意义转变为人类提供优良的意识,具有无限创作可能,并日益融入世界儿童文学。表现出来开创中国儿童文学新历史的强烈愿望,是意气风发的状态。儿童本位思想开始被许多作家接受。”

随后,本书作者王泉根教授的发言令人甚为感动。他说:“此时此刻我站在这里,有很多话想说,我曾经无数次地被邀请作为嘉宾去参加各种各样的新书发布会、作品研讨会。今天我非常荣幸我的一部小书被诸位所关注,邀请到这么多的好友来参加我这部书的研讨。第一,我要感谢的是百年中国儿童文学。这本书有两个历史的时间节点——1900年,梁启超发表《少年中国说》,开启近代中国醒民育人的大幕;2016年,曹文轩荣获国际安徒生奖,将中国儿童文学推进到一个让全世界仰视的高度。《百年中国儿童文学编年史》将这两个具有重要文学史意义的时间节点,作为全书的编年起讫,这是中国儿童文学发展的逻辑必然。这两个时间点,让我们看到了百年中国儿童文学就这样一步一步走到今天。第二,要感谢改革开放以后四十年的中国儿童文学,因为这个四十年的中国儿童文学是百年中国儿童文学中内涵发生变化的一块,它的原创创作最为丰富,它的理论观念也是最为丰富多彩。我们通过这本书可以看到这个四十年的儿童文学所产生的重大的各方面的成果。第三,要感谢今天到会的嘉宾,每一位都是我的好朋友。感谢相关的媒体,尤其是上海的媒体对这个研讨会、对这个书的关注。当然特别要感谢湖南少年儿童出版社,很荣幸这本书能得到社里的支持和重视。”

中国首部图画书专业研究期刊《画里话外》创刊,未来以季刊形式每年出四期,汇聚中欧美顶级图画书研究者,美国伦纳德·S.马库斯、法国苏菲·范德林登、北京师范大学教授陈晖担当指导顾问,解码图画书创编读,为蓬勃发展的童书市场提供经验沟通、理论交流的园地。

曹文轩认为,如何界定当下的中国儿童文学已经变得十分困难。随着商业化浪潮的反复席卷,中国儿童文学出现很多新的形态,这个语境下有学者提出大众儿童文学的概念。艺术儿童文学与大众儿童文学各有针对的读者,各有所长。艺术儿童文学更注重作品意韵,并提出认可,强调的是历史效应。大众儿童文学更注重横向的吸收,作品的意韵美感,当时很容易被作家接受,强调的是即时效应。

曹文轩教授作为《百年中国儿童文学编年史》中浓墨重彩的一笔,他的发言也让在座的专家和读者深受鼓舞。曹教授评价这本书就是中国儿童文学百年历史的全面、完整的档案,是一本大书。它所记载的每一事象,都是富有意义的,是历史长河中大大小小的灯塔和路标。曹教授随即引出“自动呈现的历史和被指点的历史”的话题,谈到这不是一部通常意义上的文学史,但这本大书同样具有文学史专著的功能。这些精心选择的材料,按时序排列,稍加解读就在无声地、自动地呈现历史。我们从这一点到那一点目光掠过,看到的就是一部线索分明的历史,而且这份历史可能更真切,是可以被我们触摸的历史。我们的目光可以停留在每一点上,因为每一个点都在告诉着我们什么。那么,一部文学史专著所呈现的历史,又是一个什么样的历史?是他人指点给我们的历史,它的好处在于省去了我们回到历史现场的麻烦,又能很快得知一段历史的全部过程。但这种文学史的质量高下常常是与写作文学史的人的专业水平高下紧密联系在一起的。所以从这个意义上讲,我更喜欢、更看重泉根教授的这样一本书,让我回到了历史的现场,让我停在每一点上,琢磨那些人当时是怎么想的,他们说这话是什么意思,非常非常棒。天下的学问无非是两种,一个是做资料的,还有一个就是做理论的,泉根教授是理论和资料都做,就目前中国这一批学者做资料做得最好的,一定是一个叫王泉根的人。他是学术界的拼命三郎,能够像他那么去做的,也不多,这是值得我们做学问的人好好学习的。这个工作简直是不得了,就中国目前的学问来讲,在这一路上走的学者比较少。曹教授非常感叹,我国真的需要有一部分学者能坐坐冷板凳,把做文献的学问做上去。

之所以选择上海童书展作为创刊号的发布平台,奇想国创办人黄晓燕感慨,“上海国际童书展如同一个立体的文化场,能直观捕捉到业界、读者、市场的第一反应,对童书和品牌的传播力,远远超过了一般的图书销售范围。”

巨大的市场给儿童文学带来的是机遇也是挑战。“随着经济发展,儿童教育越来越受到重视,青少年成为阅读主力军。中国有3亿青少年处于黄金阅读年龄,巨大的需求拉动巨大的供给。改革开放40年来,中国原创图书和儿童阅读迅猛发展,少儿类图书销售连续十多年增长,每年出版新书约4万余种,每年销售达130多亿元,其中儿童文学书籍超过30%-40%。”著名儿童文学作家、“动物大王”沈石溪认为,市场的急剧增长让儿童文学成为规模巨大的“小文学”。曾经中国文学史上的著名儿童文学作品,都是大作家主业之外的副业。冰心、叶圣陶等人,都是在自己主要创作、研究领域之余,提笔为孩子写几篇小文,“从来没有哪个时代的儿童文学作家能像今天一样扬眉吐气。”

现代文学研究专家、上海外国语大学教授陈福康随后发言。陈教授作为王泉根教授30多年的老友,对其治学理念和学术功夫很是了解。陈教授言:“一切社会科学归根结底都是史学。文学史是文化史的一部分,文化是整个历史的一部分。泉根写的这本书是文学史里面的一个专题——儿童文学。儿童文学本身就是文化观念进步的产物,达到一定程度才有的。我们现在所有的那些文学史最多的最常见的是一种通俗的写法,从西方学来的。我们真的研究者最喜欢看的是编年体,因为他把史实一条条地写下来,由读者自己去体会,去研究。王泉根先生有治学的方法,他就是一切从史实出发,这部《百年中国儿童文学编年史》不仅是一部书,也可以作为一种工具书来用。所以说这个内容是非常有意义的。湖南少儿出版社能够出这样厚的一本书,也是非常有眼力、有担当的,它在历史上是可以留存下去的。王泉根教授也是非常有魄力的,书里的每一条内容都必须要有一定的文献作为基础,要看大量的书,包括报纸、刊物这些散在四方的,本身就没有好好地整理过,他需要有一种披荆斩棘的学术勇气,才能做出这么厚的一本书。所以我在这里第一是对王泉根先生的这样一个学术成果表示钦佩,表示祝贺。第二是感谢湖南少儿出版社出了这么好的一本书,是我们以后研究者有了一种非常重要的工具书。”

童书市场准入门槛抬高,未来品牌化成必然趋势

沈石溪擅长动物小说写作,“人性”与“兽性”的冲突是儿童文学作家在写作此类作品惯用的主题。沈石溪强调,在探讨这一主题时要懂得克制,注意分寸。“中国动物小说创作还有一个突出的问题,就是在描写人与动物关系时,往往愤世嫉俗,看起来就像要挥舞斧头的战将一路砍过去,为可爱的动物杀出一条血路。”沈石溪认为,这样的写作对于肆意破坏环境,致使生态恶意恶化的人类来说是一剂猛料。但他更敬佩的动物小说是怀着爱与包容的,关爱动物和也关爱人类,能欣赏人类社会的人文美和人性美。这样的小说更符合儿童文学传播爱、传播正能量的要义。

接下来,王泉根教授的两位弟子王林和李红叶相继发言。中国第一位儿童文学博士王林先生抑制不住激动的心情,回想起了跟随王泉根教授一起学习的日子。到老师家里上的第一课谈到了两个关键词,第一个叫史家功夫,第二个词叫爬梳钩沉。时至今日我都记得很清楚。当初,王泉根教授在读硕士的时候,到全国的各个图书馆,那时不让复印,估计复印也很贵,是老师自己抄下来的。一笔一笔抄下来。所以说我今天看到这个书以后,我其实真的是挺激动,也很感慨。刚刚曹老师也说了,在学术这条路上能够下这样的笨功夫的,老师实在令人敬佩。这一本皇皇巨著,王泉根教授精益求精,不放弃任何一个可能会遗漏的情况,一定要做到最准确。他正是受到绍兴同乡鲁迅先贤的这种思想精神的影响与鼓励,将自己数十年间的精力、思考与智慧奉献给了鲁迅所说的儿童“用书”工作——但不是为儿童写书、编书,而是研究如何为儿童写书、编书及其历史的“真正的学究”式的工作,虽然寂寞、冷清,但一想起鲁迅的话“其功德,当不在禹下”,却也是自得其乐。回顾历史,用这样的书去呈现这样的历史,可以让我们更加知道我们未来的路要怎么走,而不只是去欢呼。在此也想特别祝福老师,可以再往后延续这本书。

童书展现场举办的“改革开放40周年与童书出版”主题论坛上,资深人士邬书林透露了一组数据,40年来中国少儿出版取得了长足进步,品种从40年前的2400多种增至去年4万多种,市场上可供应童书达25万种;童书比重已达大众市场的24%,占整个零售市场的四分之一;专业儿童少年出版社从1978年的2家发展到现在的30多家,此外500多家综合公立出版社参与童书板块竞争;中外版权贸易稳步增加,改革开放初期我国少儿读物贸易逆差一度高达48∶1,去年这个比例已缩到1.9∶1。

浙江温州大学人文学院教授吴其南认为在文学变革当中,中国儿童文学总体上和中国文学是步调一致的。回首改革开放以来的40年,吴其南认为现实主义文学仍是文学中最富生命力的形式。但总体来说,现在儿童文学中,现实主义文学的传统在淡化。新世纪以来的儿童文学中,大量出现表现半抽象的、类似于电子游戏当中的空间世界作品。“这些符号儿童比较熟悉,容易讨好,短时间有很大发行量。但现实主义仍是文学的定海神针,儿童文学应该也不例外。”

李红叶教授从头到尾地看了全书并做了很多的审校工作,她感到很震撼。在她的心目当中,老师首先是一个文学史家,有非常自觉的史家的身份意识。老师心中有一种宏愿,就是想要从中国儿童文学的源头开始梳理,这个工作是一种艰苦卓绝的努力。史料乃学术之本,搜集、整理史料是一切研究的基础工作,也是学科“历史化”的内在要求。儿童文学长期以来被视为边缘学科,当王泉根先生长达百万字的《百年中国儿童文学编年史》摆在眼前,人们或可能蓦然之间感受到中国儿童文学的“厚度”,另鄙薄中国儿童文学的人刮目相看。本书以逐年纪事的方式展示百年中国儿童文学的发展脉络与实绩,延及文学外部的各种促动因素,包括时代思潮,文化运动,对外交流,以及与中国现当代文学的互动关联等等,从而使我们获得对于现代意义的中国儿童文学的整体印象。也即是说,我们对儿童文学整体印象的获知并非源自单线条的对象勾勒,而源自对文学事件得以发生的多维语境的把握。而这,恰恰是理解儿童文学何以成为儿童文学的要义。本书实乃“非常之人”以“非常之功”完成的一件“非常之事”。王老师的拼劲背后体现的是一种彻底的奉献和担当精神,而在我看来也同时非常典型的代表了第四代儿童文学学者对于儿童文学事业的彻底的忠诚和热忱。

“少儿出版激烈的竞争抬高了准入门槛,未来市场将不断分化,品牌化成为必然趋势。”昨天发布的《2018中国童书出版产业报告》指出,人口是我国少儿出版最大的红利,居民文化消费意愿提升也使产业收益。中国本土原创力量正加速成长,国内童书连续15年呈两位数增长发展势头,吸引了众多出版机构专门打造童书产品线,如中信出版成立“小中信”、上海译文出版社成立童书中心、小博集、磨铁童书馆等新品牌相继成立。

“新时期中国儿童文学精品文库”出版工程启动

《中华读书报》编委陈香深知对于该书作者王老师做了很久很久,而且做得非常辛苦,它为中国儿童文学理论根基的重塑提供了一个前提性的基础。最近十年以来,中国儿童文学的创作和出版进入了一个史无前例的黄金期。那么我也提出一个概念,说是黄金十年,这个概念也反复被社会各界所频频引用,有时候面对这种创作现象和出版现象的纷繁,我们感觉到理论言说的无力,包括评价尺度的无力,我觉得这种无力感它并不仅仅是说创作现象纷繁多元所带来的无力,更多的时候是我们缺乏自己中国儿童文学理论的传统。因为现在中国儿童文学的理论传统,它的大的框架是源自于西方的脉络,那么由此就带来一个问题,当我们继续沿着西方儿童文学理论的脉络来描述中国儿童文学的现象表征的时候,我们发现了言说的无力。所以我们需要建立中国儿童文学的理论体系和评价审美的尺度,最需要做的恰恰是回过头来切实把握百年中国儿童文学历史内涵的特点,确立百年中国儿童文学的经典著作,梳理中国儿童文学的历史逻辑,解释中国儿童文学自己的传统。所以泉根教授这样一部皇皇巨著,我看到了他深刻的学术思想和良苦的学术用心,它将以一种全新的资料和思想智慧,筑造我们中国儿童文学的理论之路。编年史,它力图将文学的发展还原为我们最基本的文学现象和文学现场的重现,这一努力,功不可没,是基础性的工作。总而言之,要描述我们这个气象万千的儿童文学的黄金时代,要真正建立中国儿童文学的理论系统,史料的发掘与重现,不仅仅是一件重要的工作,更是一种基础性的前提。而这种史料的整理,收集是一个最艰辛的学术工程工作。所以感谢王泉根教授的工作,感谢他为中国儿童文学的理论系统的建立提供了一个基础性的前提,谢谢。

记者在上海童书展现场看到,除了AR、VR等新技术上的应用,童书出版以图书为基础,积极向电影、电视剧、舞台剧、游戏等领域深入推进,与积木、儿童创意产业、STEAM课程跨界融合。比如,第14届“五个一工程”获奖作品、长篇童话《布罗镇的邮递员》昨天举行影视剧、舞台剧授权签约,更多读者将在影剧院、舞台领略这部作品的魅力。少年儿童出版社社长冯杰说,此举是扩大优质内容影响、整合上下游资源、延伸出版产业链的创新尝试,期待《布罗镇的邮递员》不仅成为儿童文学的新经典,也能以更丰富的形式,将真善美传达到孩子心中。

会上,浙江文艺出版社以儿童文学为视角,与中国儿童文学研究会联合策划、启动“新时期中国儿童文学精品文库”出版工程,计划到2020年推出工程的第一批图书——“40年40部”儿童文学精品。“新时期中国儿童文学精品文库”由文化部原部长、著名作家、茅盾文学奖获得者、中国儿童文学研究会名誉会长王蒙,著名儿童文学作家、诗人、首都师范大学教授、中国作家协会儿童文学委员会委员、北京作家协会儿童文学创作委员会主任金波,著名作家、北京大学教授、2016年国际安徒生奖获得者、中国作家协会儿童文学委员会委员曹文轩担任编委会主任。

《出版商务周报》总经理盛娟作为一位年轻的后辈,也有很多感慨。从出版行业的角度来谈,这本书让我看到儿童文学是一个系统的工程,它是由作者、出版社、发行和读者共同支撑起来的。所以我也体会到了为什么那么多的作家或者出版人愿意从事这个行业,我发现越投入越热爱。这本书它全面梳理和回顾了中国儿童文学,甚至可以说是中国少儿出版发展的一个历程。我自己是一个80后,我相信我们这一代人都是互联网的原住民,找资料可能不会像这些前辈一样去图书馆查,可能更多的就是去网上搜一下,但是其实这个不能保证这个内容的准确,那这样一本书就是非常权威和准确,还有严谨的。

“文库”主要精选自1978年改革开放以来在中国(含港澳台)出版、发表的受到广大小读者喜欢,儿童文学评论家肯定,行业和大众媒体推崇的儿童文学精品。体裁类型涵盖长中短篇小说、童话、散文、诗歌、绘本等。文库作品将均以精装插图版形式出版。据悉,“文库”既会推出改革开放以来的经典儿童文学作品,也会挖掘出版更多新一代的儿童文学作家的作品。

改革开放40年来,特别是进入新世纪以来,中国儿童文学无论创作还是出版,都呈井喷式增长,被业界称为“黄金十年”。儿童文学的阅读量逐年攀升,显著标志之一是出版数量的空前增长。据不完全统计,截至2015年底,全国581家出版社有520多家出版童书,年出版童书4万多钟,总量为世界第一。

“在这样的伟大时代,我们应该有相应的儿童文学文库。”
中国儿童文学研究会会长庄正华认为,改革开放40年的节点上启动“新时期中国儿童文学精品文库”出版很有必要,“出版这套出品工程,既是填补了空白,又是对改革开放40年和中国儿童文学研究会成立40年最好的纪念。”

目前在童书出版领域,中国还是引进远远大于输出。庄正华表示,希望这套“文库”精益求精,打磨成精品工程,经地起时间和读者的检验。

“获得安徒生文学奖之后,中国儿童文学受到超乎以往任何时候的重视和关注。”
获得今年陈伯吹国际儿童文学奖特殊贡献奖的国际儿童读物联盟主席张明舟同样认为,中国的儿童文学历经多年发展,在改革开放40周年的契机,重新把中国儿童文学的“家底”
梳理好,是在为中国儿童文学有尊严地走出去做重要的基础工作。

长期关注推广儿童读物,张明舟关注到目前中国的儿童文学中,关注残障青少年儿童和弱势群体生活的作品很少,他建议在“文库”编选过程中,关注涉及这一问题的作品,“儿童文学实际上给孩子们搭建心灵桥梁的,如果我们最优秀的作家能够更多创作这样的好作品,其实对于这些孩子来说是一个慰藉,对于他们的同伴,是提供了解这一群体的机会。”

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